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【为什么说莫扎特是音乐天才？】

樊登：莫扎特在音乐史上为什么那么重要，或者为什么那么受欢迎？

田艺苗：一般来说，神童长大了可能就荒疏了，但是莫扎特小时候是神童，长大之后是大师。所以我觉得他这样的音乐家，真的是称得上是伟大的了。而且我们知道像贝多芬，还有像巴赫，他们写过所有的音乐题材，唯一没有写过的就是歌剧，但是莫扎特是交响曲也能写，协奏曲也能写，而且他是一个歌剧大师。我们现在看18世纪的歌剧，几乎在舞台上能够看到的大部分18世纪的歌剧，基本上都是莫扎特创作的。我们知道歌剧是专门有歌剧音乐家来创作的，像普契尼、威尔第就是专门写歌剧，不写其他的。但是莫扎特他什么都能写，他这么全面，这真的是太天才了，基本上没有音乐家能够到达他那个高度。

【过去的贵族瞧不起音乐家？】

樊登：在1760年，也就是莫扎特大概4岁的时候，他的爸爸就开始认真地培养他。在1762年6岁的时候带着他到慕尼黑，给当时的神圣罗马帝国的选帝侯进行了演奏。然后又到了维也纳，给玛丽亚·特蕾西亚进行演奏。我去过维也纳的美泉宫，那里边有一大幅油画，是玛丽亚·特蕾西亚她们做皇室庆典的油。导游让我们找，说你们看这里边有一个小孩的一个画像。我们就找，在最角上真的有个小孩，还带着假发，很正经在那儿演奏。据说这就是小莫扎特，那时候他6岁，去见了玛丽亚·特蕾西亚。

玛丽亚·特蕾西亚是什么人呢？这个人被称作“欧洲丈母娘”。她生的女儿特别多，她的女儿全部嫁给了欧洲各个国家的皇帝。玛丽亚·特蕾西亚很喜欢莫扎特，莫扎特演奏完了以后，爬到了玛丽亚·特蕾西亚女王的身上，然后亲吻了她。但是也就仅此而已，也就是给他们一些赏赐，然后觉得他们不错罢了。

实际上在那时候的贵族眼中看来，音乐家是什么人呢？我念一段话你们就明白了，玛丽亚·特蕾西亚的儿子想要给莫扎特和他的爸爸一份工作，把他们留在自己的宫廷里边，这时候来征询他妈妈的意见，他妈妈给他写信说：“你征询我有关任用那位年轻的萨尔斯堡人的事宜，我不明白你为什么要这么做，因为我相信你不需要一个作曲家或一个无用之人。然而，如果这样做会给你带来愉悦，我也不会阻止你。我想说的是，不要让这些不事生产的人徒增你的负担，更不要给这些人任何头衔。如果为你效劳，而这些人又像乞丐一样满世界游走，这会使他们的服务贬值。此外他还有一个大家庭的拖累……” 那时候的音乐家地位真的不高。

田艺苗：其实在皇宫里面，他们虽然是被皇宫雇佣的，但是他们是跟仆人一起吃饭，就像一个仆人一样。国王如果要打仗，肯定先把音乐家赶走，王室是把他们视作“乞讨的人”。

樊登：我们今天看来，音乐家在到处巡演，在贵族们看来，他们在到处“乞讨”。真是不能理解。女王能够在殿堂上那么开心地聊天，然后让他亲吻她，但是从内心里边瞧不起艺术家。

【莫扎特的收入来源】

樊登：他大概有五个非常重要的收入来源。第一个是来源于教学生，收学费。（田艺苗：所有的音乐家都得教学生。）但这个具体的数字没有。当时的人可能不好意思说，但是我猜测这个学费不低。因为交学费的是自愿的，所以有些贵族出手阔绰，就会给很多钱。（田艺苗：对，而且有很多粉丝、很多贵族会来跟他学习。）

第二个收入是歌剧创作获得的酬金，当时的音乐产业极不发达，这方面的收入无法让人满意，一般情况下，创作一部歌剧获得的酬金是100达克特，大概约含426莱茵盾。100达克特是多少呢，其实相当于50克的黄金，大概就是一两黄金这么多。但是这些都是一次性支付的全部酬金。各位你想想看，假如《费加罗的婚礼》要收版税，你说莫扎特得挣多少钱。你演了，你到处演，你所有人演，包括莫扎特可以选角儿，我让谁演，不让谁演。（田艺苗：大街小巷都在唱《费加罗的咏叹调》，它就是当时的流行歌曲。）但是收不着钱，这个完全没有钱，就是给你一两黄金，结束，写那么大一部歌剧才给一两黄金。

然后第三个是，作曲家还可以举办公开音乐会，但他通常必须自己组织音乐会和卖票，就是他自己还得负责卖票。1783年的3月23号，莫扎特从一场音乐会中，赚了1500莱茵盾。这就算不错了，比写歌剧来得快。第四个收入来源是私人音乐会，这个通常是在贵族家里边。第五个收入来源是通过音乐出版商出售钢琴协奏曲、奏鸣曲、交响曲的乐谱，这是一种快速增长的收入来源，特别是在中产阶级开始购买立式钢琴之后。